И незачем утомлять его напрасными просьбами, что он САМ считает нужным делать, и что может делать - то и делает!
Есть у вас лишние 10 000 в американской валюте - попробуйте предложить на хорошее дело, а нет - так нечего и воздух сотрясать понапрасну.
Олег своим музыкантам не может сейчас платить как раньше, а вы предлагаете еще каких-то там людей привести.

А что касается финансирования театра романса на "цветочные" деньги, это, уж извините, просто детский лепет. Даже если смотреть только с экономической точки зрения - чистая маниловщина. Особнячок в центральном округе, мало-мальски пригодный по площади под театр, стоит порядка 10 миллионов в той же американской валюте. Если не дарить Олегу ни одного цветка, все в фонд, в фонд , лет через триста - четыреста, может, и накопится.

"И государь, узнав о такой нашей нежной дружбе, пожалует нас генералами..."

Вы считаете, что в этом виноват Погудин? Людмила правильно написала, что всем хочется DVD, и побольше, и побольше... НО оставьте все же певцу право самому решать, что иметь в качестве официальной видео и аудио дискографии, а что - нет, и не идти на поводу у своих слушателей, наскоро записывая и пуская в продажу все концерты подряд. Кому-то этот концерт показался уникальным? Вполне возможно, что сам исполнитель придерживается иного мнения, и не желает его тиражирования.
А попирать законы и препоны или не попирать - каждый решает для себя сам. Мы слишком избаловались возможностями современной техники. А как же наши родители, дедушки, бабушки? Грампластинки и звуковоспроизводящая аппаратура появились не так уж давно, пластинок было немного, да и помещалось на них поначалу всего два номера - по одному на каждой стороне, винил появился не сразу. А вот воспоминания о концертах великих исполнителей, чувства, эмоции, которые они будили, люди хранили где-то в тайниках своей памяти и души всю жизнь. И вполне возможно, что они были не менее, а более яркими, чем наши, подкрепленные великим множеством записей сомнительного качества, полученных из разных источников. Так что правильнее будет умерить свои аппетиты и не тревожить Олега Погудина постоянными просьбами о новых дисках. Он ведь в курсе дела, но ничьи просьбы никогда не заставят его тиражировать свои записи в кое-каком качестве. Восхищаясь его талантом, надо уметь принимать и чрезвычайно высокие критерии и требования, которые он предъявляет к себе в первую очередь.

А что касается здания для музыкального театра Олега Погудина, то без финансовой поддержки со стороны государства, причем, не единовременной - вряд ли это возможно. Мы не раз обсуждали этот вопрос с Мишей и даже просили его поговорить с Олегом: что нужно делать, чтобы сдвинуть этот вопрос с мертвой точки? Ведь среди его поклонников есть много очень серьезных и влиятельных людей и можно было бы предпринять какие-то, действительно, решительные шаги, чтобы помочь ему в этом. Ведь есть же театр у Калягина, у Назарова - так неужели же Олег Погудин недостоин того же? А действовать наобум - можно только навредить. А может быть, просто еще не пришло то время, когда у Олега будет возможность, чтобы, действительно серьезно заниматься таким сложным вопросом?

Сейчас ничего не решают серьезные и влиятельные люди. Сейчас, к сожалению, все решают только деньги.
Так что варианта два: либо появится очень богатый и щедрый меценат, либо что-то в нашей стране, наконец, изменится.
Мне хочется верить во второе.

Знаете, когда человек не хочет что-либо делать, он ищет аргументы, почему это невозможно сделать. Когда же он заинтересован, он ищет способы, как это сделать. Поэтому не говорите мне, как это сложно. Давайте, лучше, подумаем, как это сделать.

1. 10000$ - не такая уж большая сумма, если разбросать ее на несколько десятков (сотен?) человек. И это вовсе не «маниловщина» или «детский лепет», как изволила выразиться Людмила. Хотя, может быть, благотворительные фонды и пожертвования на восстановление и строительство храмов она тоже считает «детским лепетом»? Тогда – другое дело… Ну а «цветочные деньги» - это образ, метафора. Я уверена, что найдутся и другие деньги у тех, кто понимает, с кем имеет дело.
2. Люди, которые будут снимать. Это, пожалуй, самый сложный вопрос. Опять-таки, эти люди должны понимать, что делает Олег Погудин на своих концертах и зачем он это делает, должны быть солидарны с ним и работать для того же самого. Ирина_Анисимова очень хорошо все объяснила по поводу технологии видеосъемки. Но я остаюсь при своем мнении: концерты Олега Погудина должны сниматься не так, как это делалось до сих пор. То, что делают ребята с телевидения, никуда не годится. Это мнение у меня давно сложилось, но только сейчас оно стало настолько актуальным. Честно говоря, любительские ролики с концертов Олега я смотрю сейчас с бОльшим удовольствием. В некоторых из них есть потрясающие кадры зрительного зала. Такие лица выхватываются, непосредственная реакция людей. Это чудо! И главное – зрители не видят камеры. Кстати, было бы лучше, чтобы артист на сцене тоже не видел камеры, по крайней мере, не смотрел бы в нее. Может быть, на концертах Олега должна быть не теле-, не видео-, а киносъемка? Есть над чем подумать…
3. По поводу того, что Олег знает о необходимости видеозаписей, и не надо на него давить, что он имеет право сам решать, «что иметь в качестве официальной видео и аудио дискографии»… С одной стороны, понятна его требовательность. А с другой… Видите ли, дело ведь не в том, что кому-то чего-то хочется, а артист должен идти на поводу у своих зрителей. Речь совсем о другом. Речь как раз о том, ради чего Олег Погудин работает. Спасибо, Маргарита, Вы очень хорошо поняли, о чем я говорю, ради чего пишу все это. Вы даже слова используете те же! Вы так хорошо проиллюстрировали мои мысли! Речь о том, насколько эффективнее была бы работа Артиста, если бы существовали и распространялись качественные (и не только в техническом, но в смысловом, духовном отношении) видеозаписи. Речь о тех людях, которые живут в далеких городах, поселках, деревнях (у нас и за рубежом), где Олег никогда не будет на гастролях или, в лучшем случае, один раз и успеет побывать. Речь о тех людях, кто по состоянию здоровья не может выйти из дома или больницы. Вы не думали об этом? Подумайте, насколько больше людей смог бы он приобщить к Прекрасному и вернуть на светлую дорогу! Не сомневаюсь, что Олег Евгеньевич все это понимает, но он может недооценивать значение, воздействие своих записей (даже не самого высокого качества). Вот только один факт: давние, старые детские записи Олега с хором сотворили со мной чудо, совершив в душе настоящий переворот, - невероятным образом исцелили мою душу, сняв с нее огромный груз, о котором я даже не подозревала. А каждое такое исцеление – это еще один шаг к Свету, Добру, Любви. Так что огромное спасибо тем людям, которые сохранили эти записи, и Вам, Юрий Леонидович, за то, что разместили их на этом сайте и сделали доступными для нас! А что уже говорить о современном творчестве Олега Евгеньевича? Это невозможно переоценить!
На одной чаше весов – насколько качественный видеоархив останется в истории, на другой – люди, которых ты можешь…нет, не осчастливить, спасти. Есть на чем задуматься…
Все эти сложности в решении проблемы, о которой мы говорим, - это реальность нашего времени. Они (сложности) создаются определенными силами как раз для того, чтобы затруднить или вовсе сделать невозможной работу таких людей, как Олег. Он часто говорит, что в наше время нет уже той чистоты, благородства, романтики, нет хороших стихов и музыки… Это не совсем так. Все это еще есть, но это не может проявиться, выразиться. Это есть в душах, но этого нет на радио, на телевидении, в печати, потому что его туда не пускают. Кто это делает, верующие люди знают. Используется для этого универсальный механизм – деньги. Так что уповать на влиятельных людей, на то, что в нашем государстве что-то изменится – это, извините, утопия. Это ведь не только в нашем государстве происходит. Это – война. А мы что – сдаемся? Ах, это сложно! Да, это сложно. И одному Олегу этого не осилить. Он и так делает почти невозможное.

По п.1. 10000$ стоила съемка одного диска DVD 5 лет назад. Сейчас эта цифра наверняка сильно увеличилась. И это только съемка, а еще ведь лицензионные расходы и расходы на распространение тиража. Это надо учесть. Кроме того, это стоимость одного диска, скажем, первого. А если прибыли от его выпуска не хватит для следующего диска, потребуются еще деньги.

По п.2 - вопрос. Какая бы ни была съемка, она не должна мешать работе Артиста. Существует ли у нас сейчас такая техника?

По п.3. Да, влияние Олега на людей очень велико, я также знаю, что он лечит, даже спасает (достаточно прочитать на Московском Форуме раздел «Первая встреча»), не говоря уже об огромной радости, о счастье, которое он доставляет. И сколько людей были бы счастливы смотреть даже не слишком хорошие записи (я - в том числе), лишь бы их было больше. Но я согласна с Ириной Анисимовой, что Олег никогда не согласится на тиражирование недостаточно качественных дисков, и тут ничего не поделаешь Значит, съемки и тиражирование дисков возможны только при условии такого их качества, которое устроит Олега. И этого нужно добиваться.
Возможно, из всех огромных проблем эта – главная.. Только в том случае, если она будет решена, можно обращаться к Олегу.

Вы, на мой взгляд, смешиваете две разные вещи: монтаж как искусство создания видеоряда, и монтаж как чисто техническая процедура вписывания в заранее заданный формат телепередачи. Фактически Вы протестуете против второго, и тут трудно не согласиться - зачастую телевизионщики весьма неаккуратно относятся к исходному материалу, чтобы подогнать его под требования своих начальников (о которых особый разговор...)

А вот первое совершенно необходимо. Тот "видеоряд", который доступен зрителю непосредственно на концерте, вживую - это совсем не то же самое, что можно запечатлеть на видеокамеру и передать людям, сидящим перед экраном. Разница прежде всего в управлении вниманием: в зале мы делаем это самостоятельно, непроизвольно, каждый по-своему, практически ничем не ограничиваясь - в том смысле, что куда хотим, туда в данный момент и смотрим. А оператор видеозаписи запечатлевает только те ракурсы и планы, которые выбрал он сам, ведь он же не может руководствоваться предпочтениями разных зрителей. И задача режиссера и монтажера - впоследствии этот видеоряд сделать наиболее естественным для восприятия, так, чтобы создалась максимальная иллюзия присутствия в зале. Для этого существуют специальные приемы, использование которых сразу же отличает хорошую профессиональную работу от любительской. Кстати, никакие чисто технические эффекты, встроенные сейчас в любые программы монтажа, не заменяют этих специальных знаний, которые основаны на психологии восприятия. И вообще - это тоже творческий процесс. Конечно, из-за спешки и низкой квалификации исполнителей и тут зачастую допускают множество ошибок, но все же если фильм делается в студии, а не "на коленке", разница хорошо заметна.

Идеальный монтаж - это при котором усилия режиссера и монтажера ... не заметны вовсе. Т.е. зритель воспринимает все, как должное. Так учили работать в классическом кинематографе, но тогда монтаж считался очень важной и ответственной стадией творческого процесса. Сейчас он часто воспринимается как рядовая техническая операция, выполняемая почти автоматически, часто даже без участия режиссера, только по самым общим его указаниям. Отсюда и результат...